СХэннон 22 года. Ее отец — грозный гангстер. Ее мама представляет собой странную смесь Степфорда и жены мафии. Ее брат — компьютерный фанат; ее бабушка — жестокая нимфоманка. У Шеннон нет работы, хобби и общественной жизни. Вместо этого она слоняется вокруг дома своих родителей, расположенного среди коричневых кустарников на окраине безымянного шотландского городка, ожидая, чтобы влюбиться. Мята начинается в тот день, когда она — с первого взгляда, не меньше — пересекает пути пустынного вокзала.
Искры летят, как в прямом, так и в переносном смысле. Сделав себе имя благодаря «Скраперу» – забавному, острому и восхитительно творческому фильму о скорбящей девочке, воссоединившейся со своим бывшим отцом, – первый настоящий телевизионный проект 31-летней сценариста и режиссера Шарлотты Риган, очевидно, является работой автора. Лоскутное одеяло из кадров в стиле VHS, сюрреалистических сцен грез, великолепно странных кадров и спецэффектов, которые остаются на правильной стороне молодежного чудачества, «Мята», возможно, является самым возмутительно красивым телешоу со времен «Твин Пикс». Я, конечно, никогда не был свидетелем более потрясающей сцены мастурбации, чем та, что была в первом эпизоде. Пока Шеннон в исполнении Эммы Лэрд фантазирует об Арране, своем новом любовнике, огни окрестных пригородов яростно мерцают, прежде чем искры от промышленного оборудования проносятся по экрану, и вооруженная полиция бесшумно вбегает в дом ее семьи.
Последнее не метафора. Несмотря на эстетический триумф, действие «Мятного двора» происходит не в мире красоты, а в мире крайнего уродства. Мы никогда не получаем достоверной информации о преступном мире, которым правит отец Шеннон, Дилан (Сэм Райли), но он определенно выглядит как кровожадный головорез: на семейном мероприятии он приказывает сообщнику избить его собственного (взрослого) сына — извращенную форму развлечения, которую он называет «играми для вечеринок». Шеннон слишком зациклена на Арране (Бенджамин Койл-Ларнер, более известный как музыкант Лойл Карнер), чтобы много думать о сомнительных выходках своего отца. До тех пор, пока ее мама, Кэт (Лора Фрейзер), не увидит объект привязанности своей дочери и не идентифицирует его как члена конкурирующего клана, который доставляет Дилану и его коллегам серьезные проблемы.
Пока что это такие суровые Ромео и Джульетта 21-го века. Вот только Mint не продолжает идти по этому пути до конца. Объяснение того, почему могло бы испортить основное развитие сюжета, но давайте просто скажем, что одурманенный пузырь Аррана и Шеннон вскоре лопается, и эта головокружительная эйфорическая романтическая драма уступает место обширному исследованию травм, власти, верности и предательства. Каждый является жертвой. Кошка несовершеннолетнего брака по расчету, которую она переписала как свою великую историю любви. Шеннон о нечестно полученных доходах, которые увлекли ее от суровой реальности, но оставили во власти ужасных людей. Дилан, который резко уходит от своей преступной жизни, в том числе от домашнего счастья в стиле «Клан Сопрано», которое он разделяет со своей женой и детьми, от отцовских ожиданий и извращенных мужских идеалов.
Попытки Минт углубиться в психологическую реальность гангстерского гламура в целом успешны. Лэрд играет Шеннон с освежающим сочетанием большой развязности и чистосердечной наивности. Фрейзер из «Во все тяжкие» исключителен, поскольку отчаянно не в себе Кэт и импрессионистический стиль делают внутренние мучения каждого еще более захватывающими. Между тем, обычные компоненты драмы об организованной преступности по большей части отсутствуют: нет ни стареющего детектива, преследующего по горячим следам, ни рискованного ограбления, ни агента под прикрытием, который вот-вот будет разоблачен. Несмотря на завораживающе напряженный финал, который возвращает нас на территорию шекспировских трагедий, «Мята» на первый взгляд приносит меньше удовлетворения, чем стандартный гангстерский триллер – это явно был осознанный выбор, уклоняющийся от стереотипов.
И все же, Мята является гангстерский триллер. С одной стороны, можно понять, почему Риган решила применить свой дар для ведения хроники этого мира обостренных эмоций и сложных союзов. С другой стороны, это похоже на упущенную возможность. Скрэппер доказал, что Риган может наполнить скуку кинематографической магией, одновременно обеспечивая поразительно сострадательное понимание запутанных, грустных, но понятных отношений. «Мята» (отличное забавное название для криминального шоу в Манчестере, немного сбивающий с толку выбор для одного из наборов в Шотландии) не так эмоционально резонансно, возможно, потому, что с его персонажами труднее идентифицироваться. И должны ли мы действительно чувствовать себя обязанными это сделать? Конечно, более чем достаточно экранного времени уже было посвящено гуманизации закоренелых преступников и их родственников.
Если вы страдаете от гангстерской усталости, этого уклончивого взгляда на жанр может быть недостаточно, чтобы завоевать ваше расположение. Тем не менее, телевизионный дебют Риган остается, несомненно, впечатляющим достижением с невероятным вознаграждением – и если ваши глаза нуждаются в угощении, Mint гарантированно доставит вам удовольствие.
