«Гумбольдт США» исследует, как изменились наши отношения с природой, через призму немецкого протоэколога

Бесчисленные места по всей территории США носят имя Александра фон Гумбольдта. Фактически, немецкого натуралиста и эрудита описывают как человека, у которого больше видов — от пингвинов и обезьян до орхидеи — и мест, названных в его честь, чем у любого другого человека. А в начале XIX века он предложил радикальную идею, которая также была популярна в контексте изменения климата: рассматривать природу как «сеть взаимосвязанных жизней».

Гумбольдт США«, дебютный полнометражный фильм Дж. Энтони Сватека, следует по его стопам, путешествуя по США, от древних лесов секвойи до бульвара в штате Нью-Йорк и ярких огней Невады, чтобы исследовать наши развивающиеся отношения с природой. Сочетая воедино истории людей, живущих в этих местах, собственные слова Гумбольдта и мысли режиссера, калейдоскопический результат представляет собой игривое, но в то же время и опасное любовное письмо натуралисту.

Гумбольдт США мировые премьеры на международном конкурсе художественных фильмов в рамках 57-го швейцарского фестиваля документального кино Visions du Réel в Ньоне, недалеко от Женевы, в среду, 22 апреля. После этого 2 мая в Музее первого взгляда в Музее движущегося изображения состоится премьера фильма в США и Северной Америке. Фестиваль посвящен «новому приключенческому кино».

«Бесчисленные места по всей территории Соединенных Штатов до сих пор носят имя Александра фон Гумбольдта — странного натуралиста, дальновидного эколога, ныне практически забытого», — подчеркивают пресс-репортажи к фильму. «Тоскающий режиссер использует три из них как маловероятную общую основу, вплетаясь в современную жизнь: городские активисты, озеленяющие заброшенные кварталы, ученые, сканирующие леса из секвойных деревьев, охотники, возвращающие снежных баранов на охраняемые земли. Сквозь поколения и ландшафты, Гумбольдт США спрашивает, что осталось от видения «взаимосвязанности».

Гумбольдт США Продюсерами выступили Сватек и Элайджа Стивенс из Space Time Films, которая также занимается продажами. Сватек написал и срежиссировал документ, а операторскую работу над фильмом выполняли Шон Хэнли и режиссер. Редактирование выполнили Кайя Сиирала и Сватек.

Компания Svatek из Бруклина, чьи короткометражки вошли в список 2023 года. Некоторые мысли об обыкновенной жабе«киноколлаж-манифест в защиту красоты среди политического цинизма и экологического отчуждения», основанный на эссе Джорджа Оруэлла и рассказанный Тильдой Суинтон, был создан в австрийских Альпах. И, как вы, наверное, уже заметили, его работа исследовала разорванные отношения человека с миром природы.

Накануне мировой премьеры фильма Сватек поговорил с ТРР о Гумбольдт СШАотношения человека с природой и какие элементы его личного опыта отражают жизнь Гумбольдта.

Почему вы решили снять фильм о Гумбольдте? Что вам рассказало о его жизни? Я был знаком с некоторыми его работами, но не осознавал, какой большой след он оставил в США.

Я также знал его как имя и личность, но не более того. В 2015 году вышел бестселлер. Изобретение природы [by Andrea Wulf]это была очень захватывающая биография, которую я прочитал. Из-за этого он оказался тем геем-протоэкологом, который предсказал антропогенное изменение климата 200 лет назад, и это была очень привлекательная история.

Я в каком-то смысле идентифицировал себя с ним, потому что между ним и мной были биографические параллели. Он называл себя наполовину американцем, наполовину немцем, а я наполовину австрийцем, наполовину американцем. У нас одинаковый день рождения. Мы оба странные. Эти биографические параллели зацепили меня на личном уровне, но распространенность и известность, которыми он обладал в то время, а также то, как это проявилось в ландшафте по всей территории Соединенных Штатов, также были для меня очень интересны.

Он стал якорем, интересной фигурой, позволяющей задуматься о том, как защита окружающей среды и наше отношение к миру природы изменились за последние 200 лет. Его подход к миру природы был либо романтизированным, либо очень научным. И он воплощает в себе и то, и другое.

Можете ли вы рассказать мне немного больше об этих двух подходах?

Я чувствую, что в западной парадигме мы все еще боремся с этими двумя противоположностями. Природа либо огорожена национальным парком, либо это область науки. Оба они представляют собой очень абстрактные видения и понимания мира природы. Но потом Гумбольдт заговорил о том, как все взаимосвязано. Учитывая, что меня интересует, как технологии изменили наше отношение к миру природы, он был действительно интересным собеседником для разговора о том, что означает взаимосвязь в наши дни.

Я не хотел снимать биографический фильм, но я видел его имя по всей стране, и это было похоже на приглашение исследовать эту идею взаимосвязанности 200 лет спустя и то, как она проявляется.

Я часто пытаюсь понять, как все взаимосвязано и как причина здесь может иметь последствия там. Но во время просмотра Гумбольдт СШАя поймал себя на мысли, что с этим мышлением тоже могут быть проблемы. Как рано вы поняли, что затронете эти плюсы и минусы?

Я так рад, что вы это заметили, потому что я хотел, чтобы фильм отразил эту сложность. Гумбольдт, как личность, тоже очень сложная и сложная фигура, поэтому я хотел, чтобы сюжеты и люди, которых я снимал, тоже отражали это, как в их личных историях, так и в концептуальном плане.

Да, сейчас идея о том, что все взаимосвязано, снова очень популярна, как в экологическом, так и в технологическом смысле. Я очень техноскептик, поэтому большая часть моих предыдущих работ посвящена тому, как технологический прогресс меняет наши отношения с миром природы. Я сделал несколько короткометражек на эту тему. Природа — это очень абстрактный, опосредованный опыт для многих людей, живущих в городах, таких как я.

Как вы выбирали локации и находили персонажей, которых мы видим? Гумбольдт США?

Я начал выбирать географические названия Гумбольдта и старался учитывать спектр сред, как социальных, так и ландшафтных, чтобы представить США. Поэтому я хотел что-то, что выглядело бы очень городским, я хотел что-то очень деревенское, и я хотел что-то, что выглядело бы очень техно-утопией с людьми ИИ в Калифорнии.

Я только начал проводить время в этих местах, разговаривая с людьми и пытаясь наладить с ними контакт. Это стало, так сказать, очень интуитивным процессом кастинга. В случае с Калифорнией, например, один режиссер сказал: «Есть группа людей, которые называют себя экологическими архивистами, и они пытаются сканировать секвойи и перенести все это оборудование в природу, чтобы попытаться создать органические алгоритмы».

Я слышал, что вы работали над этим фильмом несколько лет.

Да, это заняло некоторое время. Свою первую исследовательскую съемку я начал в конце 2019 года, то есть прошло почти семь лет. Я начал в Неваде со съемок переселения овец, а потом, конечно же, разразился COVID. А потом был период года или двух, когда ничего особенного не происходило.

Мы слышим твой голос в Гумбольдт США в том, что похоже на разговор с Гумбольдтом или любовное письмо. Но вы также разделяете разочарования и опасения. Как рано вы решили записать эту озвучку в качестве повествовательного средства?

Это был самый сложный элемент — написание закадрового голоса. Любой, кто когда-либо снимал фильм с закадровым голосом, знает, насколько это сложно. Я продолжал возвращаться к тому первоначальному ощущению, которое у меня возникло, когда я впервые узнал больше о Гумбольдте. Я действительно чувствовал, что со временем влюбился в него. Но потом, как это бывает, когда ты влюбляешься или влюбляешься в кого-то, в конце концов наступает некоторое разочарование. И чем больше времени вы проводите с ними, тем более тонкими они становятся, тем более сложными они становятся. Вот что делает человека, верно?

Люди сложны. Люди — это не героические фигуры, какими его часто представляют Гумбольдта, или злодеи, какими его иногда изображают. Он просто такая сложная, сложная фигура. И я чувствовал, что эта форма любовного письма или разговора с ним также была хорошим способом подчеркнуть быстрые изменения, произошедшие за последние 200 лет. «Вот как сейчас выглядит взаимосвязанность. И вы это тоже воплотили! Вы были бы в восторге от технологических достижений в инфраструктуре и всего такого. Но посмотрите на последствия этого сейчас!»

ИИ стал такой большой и своевременной темой дебатов. Как ИИ проник в Гумбольдт США как тема?

Сюжетная линия калифорнийского искусственного интеллекта, над которой я начал работать в 2021, 2022 годах, то есть до ChatGPT. Временами я думал: «О чем говорят эти люди?! Я этого вообще не понимаю». А потом появился ChatGPT, и искусственный интеллект взорвался. Это только подчеркнуло актуальность всех этих сюжетных линий.

Знаешь ли ты, что делаешь дальше?

Недавно мне поручили работу, полностью связанную с миром искусства Нью-Йорка, который совершенно отличается от того, к чему я привык. Но это произошло в подходящий момент, потому что последние год-два я много думал о том, как тема изменения климата и климатического кризиса так исчезла и каким образом она прорвалась.

Я работаю над повествовательным или, может быть, гибридным проектом, который отражает стратегию прямых действий активистов-экологов в художественных музеях. Они используют стратегию нападения на паблик-арт, чтобы привлечь внимание к климатическому кризису. Это то, над чем я размышляю, но не знаю, какую форму это примет.

В нашем медиаландшафте скандал и возмущение — это способы, с помощью которых мы привлекаем внимание. Так что я думаю, что их тактика очень интересна. Я не обязательно согласен со всем, что они делают, но я думаю, что эта идея намеренной провокации, а затем ее поворота, чтобы поговорить на какую-то тему, интересна. Бросить банку супа в защищенную картину Ван Гога — тактика действительно отчаянная, но в то же время и радикальная. Это совершенно противоречиво, и я думаю, что это интересно. Я не думаю, что в моем фильме будет сказано, хорошо это или плохо, но в нем будут затронуты сложности.